{"id":1042,"date":"2020-03-29T22:41:03","date_gmt":"2020-03-29T20:41:03","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=1042"},"modified":"2020-09-26T22:57:24","modified_gmt":"2020-09-26T20:57:24","slug":"spielberg-et-la-linotype","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=1042","title":{"rendered":"Spielberg et la Linotype"},"content":{"rendered":"


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The Post<\/em> confirme, deux ans apr\u00e8s Bridge of Spies<\/em>, que le classicisme old school<\/em> r\u00e9ussit fort bien \u00e0 Steven Spielberg. Situ\u00e9 en 1971, le film raconte le scandale n\u00e9 de la divulgation de documents gouvernementaux relatifs \u00e0 la guerre du Vietnam, et le r\u00f4le de la presse dans cette r\u00e9v\u00e9lation. Ce scandale \u2013 qui fit passer le Washington Post<\/em> du statut de journal local \u00e0 celui de grand quotidien national \u2013 pr\u00e9c\u00e9da de peu celui du Watergate. Le film de Spielberg s\u2019arr\u00eate exactement l\u00e0 o\u00f9 commen\u00e7ait All the President\u2019s Men<\/em> et peut \u00eatre vu comme un long prologue apr\u00e8s coup au film de Pakula.<\/p>\n

Cela \u00e9tant, l\u2019approche des deux cin\u00e9astes n\u2019est pas exactement la m\u00eame. Tandis que Pakula d\u00e9taillait le patient travail d\u2019enqu\u00eate et de recoupement des sources, Spielberg s\u2019int\u00e9resse plut\u00f4t aux rouages de la prise de d\u00e9cision au sein d\u2019une entreprise de presse. En cela, on pourrait rapprocher The Post<\/em> des films de Preminger consacr\u00e9s \u00e0 de grandes institutions ou encore d\u2019une s\u00e9rie comme The West Wing<\/em> (l\u2019importance des joutes verbales et la pr\u00e9sence au g\u00e9n\u00e9rique du sc\u00e9nariste Josh Singer y invitent). Ce qui distingue aussi les deux films, c\u2019est leur position dans le temps par rapport aux \u00e9v\u00e9nements narr\u00e9s. All the President\u2019s Men<\/em> fut tourn\u00e9 quatre ans seulement apr\u00e8s le cambriolage du Watergate, tandis que The Post<\/em> reconstitue un \u00e9pisode vieux de quarante-cinq ans, qui appartient d\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019histoire. Curieusement, cependant, c\u2019est le film de Pakula qui para\u00eet le plus d\u00e9tach\u00e9, le plus \u00e9loign\u00e9 du reportage \u00e0 chaud, par sa mise en sc\u00e8ne distanc\u00e9e, son recours aux plans longs, sa dur\u00e9e \u00e9tale, typiques de la premi\u00e8re mani\u00e8re du cin\u00e9aste (cf. Klute<\/em> et The Parallax View<\/em>) ; tandis que la dramaturgie plus classique du film de Spielberg veut procurer un sentiment d\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 en nous plongeant au c\u0153ur de la m\u00eal\u00e9e.<\/p>\n

C\u2019est \u00e0 un autre niveau que joue, chez Spielberg, le recul historique et qui fait l\u2019int\u00e9r\u00eat visuel<\/em> de son film \u2013 au-del\u00e0 de l\u2019apologue attendu sur la libert\u00e9 de la presse, qui s\u2019inscrit dans une longue tradition am\u00e9ricaine (et se veut bien s\u00fbr un commentaire implicite sur les \u00c9tats-Unis d\u2019aujourd\u2019hui, \u00e0 l\u2019heure de l\u2019administration Trump, du r\u00e8gne de Fox News et des fausses nouvelles). Que nous montre The Post<\/em> ? Un monde d\u2019avant l\u2019informatique et la \u00ab d\u00e9mat\u00e9rialisation des flux de communication \u00bb, comme on dit ; un monde d’objets lourds et robustes, d’objets r\u00e9sistants, en contraste frappant avec l’esth\u00e9tique light<\/em> (et fragile) d’aujourd’hui. La production de l\u2019information y mobilise un personnel consid\u00e9rable, depuis les salles de r\u00e9daction bond\u00e9es jusqu\u2019\u00e0 l\u2019infanterie des emballeurs et des livreurs de journaux. Les appareils de communication ont \u00e0 l\u2019\u00e9cran une densit\u00e9, une pr\u00e9sence impressionnante et p\u00e8sent de tout leur poids de r\u00e9alit\u00e9 : machines \u00e0 \u00e9crire aux touches dures, t\u00e9l\u00e9phones \u00e0 cadran et voyants lumineux, t\u00e9lex et photocopieurs massifs munis de gros boutons poussoirs, rotatives gigantesques. Et Spielberg a pris un \u00e9vident plaisir de filmeur \u00e0 mettre en sc\u00e8ne, en des plans presque lyriques, la cha\u00eene mat\u00e9rielle de fabrication de l\u2019information : depuis la frappe des textes, leur saisie sur Linotype, le serrage des formes et le ballet des rotatives jusqu\u2019\u00e0 l\u2019arriv\u00e9e des journaux dans les kiosques. Ce plaisir \u2013 comparable \u00e0 celui de Fran\u00e7ois Truffaut improvisant un reportage sur le pneumatique parisien aux deux tiers de Baisers vol\u00e9s<\/em> \u2013 sera contagieux pour tout amoureux de la chose imprim\u00e9e.<\/p>\n


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