{"id":1712,"date":"2025-11-09T11:58:37","date_gmt":"2025-11-09T09:58:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=1712"},"modified":"2025-11-10T16:30:27","modified_gmt":"2025-11-10T14:30:27","slug":"un-musicien-de-lombre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=1712","title":{"rendered":"Un musicien de l’ombre"},"content":{"rendered":"

R\u00e9mi Foutel, En studio avec Alain Goraguer<\/em>. Le Mot et le Reste, 2024. <\/span><\/p>\n

Longtemps n\u00e9glig\u00e9s, les arrangeurs-orchestrateurs fran\u00e7ais font l\u2019objet d\u2019une attention nouvelle et ce n\u2019est que justice. France Musique leur d\u00e9die des podcasts. Serge Elhaik leur a consacr\u00e9 une somme monumentale de deux mille pages, les Arrangeurs de la chanson fran\u00e7aise. Deux cents rencontres<\/em> (Textuel, 2018). Dans leur passionnant Gainsbook<\/em> (Seghers, 2019), remarquable r\u00e9cit-analyse du travail de Serge Gainsbourg en studio, s\u00e9ance apr\u00e8s s\u00e9ance, \u00e9tay\u00e9 par un \u00e9norme travail d\u2019enqu\u00eate et richement illustr\u00e9, S\u00e9bastien Merlet et son \u00e9quipe rendent la part qui leur revient aux collaborateurs successifs du chanteur \u2013 Alain Goraguer, Michel Colombier, Jean-Claude Vannier, Alan Hawkshaw… \u2013, avec lesquels il se brouilla fr\u00e9quemment, en raison de sa tendance \u00e0 minimiser leur apport, en particulier pour la musique de film.<\/p>\n

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Ces personnages de l\u2019ombre ont de quoi fasciner. Quiconque a travaill\u00e9 \u00e0 la commande, dans quelque domaine que ce soit, ne peut qu\u2019admirer leur m\u00e9tier \u00e0 toute \u00e9preuve, leur polyvalence et leur facult\u00e9 d\u2019adaptation dans des d\u00e9lais serr\u00e9s. Sans eux, y aurait-il eu un \u00e2ge d\u2019or de la chanson fran\u00e7aise ? Qu\u2019auraient \u00e9t\u00e9 Jacques Brel sans les orchestrations de Fran\u00e7ois Rauber, L\u00e9o Ferr\u00e9 sans Jean-Michel Defaye, Charles Aznavour sans Paul Mauriat ?<\/p>\n

Durant les derni\u00e8res ann\u00e9es de la vie d\u2019Alain Goraguer, R\u00e9mi Foutel avait su gagner la confiance et l\u2019amiti\u00e9 de cet homme notoirement r\u00e9fractaire \u00e0 l\u2019exercice de l\u2019entretien et du commentaire sur son travail, qui lui avait ouvert ses archives. La monographie qu\u2019il lui consacre apporte donc du nouveau sur cette grande figure tout en inscrivant son parcours dans le contexte d\u2019une \u00e8re de l\u2019industrie musicale \u00e0 pr\u00e9sent r\u00e9volue.<\/p>\n

N\u00e9 \u00e0 Rosny-sous-Bois et form\u00e9 \u00e0 Nice o\u00f9 s\u2019\u00e9taient install\u00e9s ses parents, Goraguer fut pianiste de jazz pour happy few<\/em>, compositeur pour la chanson et le cin\u00e9ma et orchestrateur. Caract\u00e8re modeste et discret qui mit l\u2019essentiel de son talent au service d\u2019autrui, ce taiseux n\u2019en \u00e9tait pas moins dot\u00e9 d\u2019un humour \u00e0 froid et d\u2019un go\u00fbt du calembour qui s\u00e9duisirent d\u2019embl\u00e9e Boris Vian et Serge Gainsbourg. Stakhanoviste par angoisse du pigiste (ne jamais refuser une commande parce qu\u2019on ne sait pas de quoi demain sera fait), il fuyait la publicit\u00e9 et n\u2019\u00e9tait jamais plus heureux que dans le cocon d\u2019un studio d\u2019enregistrement.<\/p>\n

Ce qui impressionne chez lui, outre sa capacit\u00e9 de travail et sa vitesse d\u2019ex\u00e9cution, est son c\u00f4t\u00e9 cam\u00e9l\u00e9on, l\u2019incroyable vari\u00e9t\u00e9 des artistes dont il habilla les chansons, en inventant pour chacun un paysage musical appropri\u00e9 : outre Vian et Gainsbourg premi\u00e8re \u00e9poque, Boby Lapointe, Jean Ferrat, France Gall, Nana Mouskouri, Salvatore Adamo, Georges Moustaki, Isabelle Aubret… Sa vie durant, Goraguer resta curieux de rythmes et de sons nouveaux. En t\u00e9moigne par exemple la partition \u00e9lectronique compos\u00e9e pour le film d\u2019animation la Plan\u00e8te sauvage<\/em> de Ren\u00e9 Laloux, son \u0153uvre la plus originale pour le cin\u00e9ma.<\/p>\n

C\u2019\u00e9tait aussi une autre \u00e9poque. Les disques se vendaient par palettes. Les firmes phonographiques avaient de l\u2019argent et investissaient les moyens qu\u2019il fallait dans des s\u00e9ances d\u2019enregistrement soign\u00e9es : un arrangeur-orchestrateur, un copiste de partitions, des heures de studio, des choristes et un orchestre de quarante cordes quand il le fallait. Sans oublier les musiciens de studio, qui formaient une esp\u00e8ce \u00e0 part (il en est souvent question aussi dans le Gainsbook<\/em> de Merlet). Ces professionnels aguerris, capables d\u2019interpr\u00e9ter \u00e0 vue une partition qu\u2019ils venaient de d\u00e9couvrir, dans tous les styles musicaux imaginables, constituaient une corporation informelle, jalouse de ses pr\u00e9rogatives, se refilant des tuyaux sur les s\u00e9ances d\u2019enregistrement \u00e0 venir. Dans le milieu, on les surnommait aimablement les requins.<\/p>\n

Tout cela a co\u00efncid\u00e9 grosso modo avec les Trente Glorieuses et disparu \u00e0 l\u2019or\u00e9e des ann\u00e9es 1980. Goraguer qui, sentant le vent tourner, arrondissait d\u00e9j\u00e0 ses fins de mois en composant sous pseudonyme de la musique de films porno (ce qui para\u00eet l\u2019avoir fort amus\u00e9), a connu un dernier carton en \u00e9crivant le th\u00e8me et la musique de fond de Gym Tonic<\/em>, l\u2019\u00e9mission \u00e0 succ\u00e8s de culture physique d\u2019Antenne 2. Le disque fut un bestseller.<\/p>\n

Au passage, il est \u00e9mouvant d\u2019apprendre qu\u2019\u00e0 une p\u00e9riode o\u00f9 plus aucune firme ne voulait de Boby Lapointe, parce que ses disques ne se vendaient pas, c\u2019est Joe Dassin, grand fan du chanteur, qui fort de son propre succ\u00e8s fit pression aupr\u00e8s de son label pour lui d\u00e9crocher un contrat et finan\u00e7a les s\u00e9ances d\u2019enregistrement. Amusant aussi de d\u00e9couvrir que Lapointe avait beaucoup de mal \u00e0 chanter en mesure en se calant sur le tempo de la petite formation qui l\u2019accompagnait. Goraguer se tenait \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s dans la cabine et lui tapotait l\u2019\u00e9paule pour lui dire : vas-y, c\u2019est \u00e0 toi.<\/p>\n

Il a manqu\u00e9 \u00e0 ce livre d\u2019une lecture agr\u00e9able un dernier toilettage pour en bannir les nombreuses anacoluthes et quelques coquilles. Un index des noms propres aurait \u00e9t\u00e9 fort utile mais il n\u2019y a d\u00e9cid\u00e9ment rien \u00e0 esp\u00e9rer des \u00e9diteurs fran\u00e7ais sous ce rapport.<\/p>\n


\nProcur\u00e9e par Olivier Julien, cette anthologie de trois CD
\nd\u00e9di\u00e9e aux jeunes ann\u00e9es d\u2019Alain Goraguer est tr\u00e8s recommandable.<\/span><\/p>\n

Un de mes th\u00e8mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s de Goraguer : Nous avions vingt ans<\/em><\/a>, compos\u00e9 pour le film de Pierre Kast le Bel \u00c2ge<\/em>, avec sa petite phrase au piano si caract\u00e9ristique et qui serre le c\u0153ur \u00e0 chaque \u00e9coute. On notera aussi la pr\u00e9sence du vibraphone, qu\u2019employait \u00e9galement Goraguer \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque dans ses arrangements pour Serge Gainsbourg (cf. par exemple Ce mortel ennui<\/em><\/a>). Boris Vian, qui tenait un second r\u00f4le dans le film de Kast, \u00e9crivit sur cette m\u00e9lodie des paroles pour Magali No\u00ebl<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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