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\nConversation en chambre : Jimmy Giuffre, Bob Brookmeyer et Jim Hall<\/small><\/p>\n
\nConversation en chambre : Jimmy Giuffre, Bob Brookmeyer et Jim Hall<\/small><\/p>\n
Jimmy Giuffre, c’\u00e9tait d’abord un art de la conversation mezzo voce<\/em>. Conversations avec soi-m\u00eame, en des soliloques m\u00e9ditatifs qu\u2019il accompagnait en tapant du pied. Duos sinueux avec l\u2019excellent Andr\u00e9 Jaume, qui fut l\u2019artisan de sa red\u00e9couverte \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980 ; on l’entendit aussi – sur des enregistrements rarissimes radiodiffus\u00e9s nagu\u00e8re par Alain Gerber – dialoguer \u00e0 la clarinette avec la rumeur urbaine, et m\u00eame avec une goutte d’eau tombant du robinet dans l’\u00e9vier, et c\u2019\u00e9tait magnifique. Conversations \u00e0 trois, enfin ou d\u2019abord, puisque le trio \u2013 sans batterie de pr\u00e9f\u00e9rence \u2013 fut son format d\u2019\u00e9lection. Avec Jim Hall et Ralph Pe\u00f1a (auquel succ\u00e9da Bob Brookmeyer), mais surtout avec Paul Bley et Steve Swallow, ce pionnier discret a renouvel\u00e9 en profondeur l\u2019art de l\u2019improvisation libre. Sans grand succ\u00e8s public \u00e0 l\u2019\u00e9poque (le trio avec Bley et Swallow s\u2019est dissous \u00e0 l\u2019issue d\u2019un concert dans un caf\u00e9 new-yorkais o\u00f9 chaque musicien avait gagn\u00e9 la somme mirifique de 35 cents), mais avec un retentissement consid\u00e9rable aupr\u00e8s des musiciens, il a fray\u00e9 la voie aux musiques improvis\u00e9es des d\u00e9cennies suivantes.<\/p>\n Musicien phare du jazz West Coast, Giuffre fait la jonction entre les deux avenues principales de ce courant multiforme : la science de l\u2019arrangement pour moyenne et grande formation ; l\u2019exp\u00e9rimentation sur son versant cool, avec ses combinaisons instrumentales in\u00e9dites (saxo\/trompette\/batterie ; clarinette\/trombone\/guitare ; clarinette\/hautbois\/basson\/cor anglais\/contrebasse, etc.). Arrangeur hors-pair rompu \u00e0 l\u2019art du contrepoint, du mariage des timbres et de la forme concertante, il compose \u00e0 ses d\u00e9buts, pour le big band de Woody Herman, le c\u00e9l\u00e8bre et toujours enchanteur Four Brothers<\/em>, qui deviendra le th\u00e8me embl\u00e9matique du jazz californien. \u00c0 Lee Konitz, Anita O\u2019Day et quelques autres, il offre des orchestrations ensorcelantes, tapis volants d\u00e9ploy\u00e9s sous leurs pieds avec un art consomm\u00e9 de la dramaturgie sonore. Parall\u00e8lement, avec Shorty Rogers et Shelly Manne, puis au sein de ses trios successifs, il explore une autre mani\u00e8re de jouer free, loin des fureurs de la New Thing, en inventant un jazz de chambre tent\u00e9 par l’abstraction \u00e9vanescente et les climats debussyens, sans cesser d\u2019\u00eatre profond\u00e9ment enracin\u00e9 dans le blues et les folk-songs du sud-ouest am\u00e9ricain. Cet alliage de blues-based folk jazz<\/em> (comme il aimait \u00e0 dire) et de chambrisme \u00e0 l\u2019europ\u00e9enne donne \u00e0 sa musique r\u00eaveuse une couleur unique, sans \u00e9quivalent dans le jazz moderne – dont s’est peut-\u00eatre souvenu le clarinettiste Michael Moore en enregistrant un superbe disque en trio sur des th\u00e8mes de Bob Dylan.<\/p>\n Jimmy Giuffre, c\u2019\u00e9tait encore le compositeur merveilleux de The Train and the River<\/em>, mais aussi de Gotta Dance<\/em>, Jesus Maria<\/em>, Emphasis<\/em>, Cry Want<\/em>, Me Too<\/em>,\u2026 qui reviennent me hanter au moment o\u00f9 j\u2019apprends avec retard et tristesse la nouvelle de sa mort, survenue le 24 avril dernier, \u00e0 l\u2019avant-veille de son quatre-vingt-septi\u00e8me anniversaire.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conversation en chambre : Jimmy Giuffre, Bob Brookmeyer et Jim Hall Jimmy Giuffre, c’\u00e9tait d’abord un art de la conversation mezzo voce. 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