{"id":223,"date":"2008-05-27T16:20:39","date_gmt":"2008-05-27T14:20:39","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=223"},"modified":"2019-12-14T18:04:00","modified_gmt":"2019-12-14T16:04:00","slug":"valses-pour-resnais","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=223","title":{"rendered":"Valses pour Resnais"},"content":{"rendered":"

Peu de compils de BO publi\u00e9es sous le nom d\u2019un metteur en sc\u00e8ne se justifiaient davantage que celle-ci. On sait l\u2019importance de la musique dans la vie et dans l\u2019\u0153uvre de Resnais, depuis le musical et l\u2019op\u00e9rette jusqu\u2019\u00e0 la musique atonale 1<\/span>. Aucun autre cin\u00e9aste n\u2019a fait preuve d’une telle curiosit\u00e9 ni d\u2019un tel go\u00fbt des exp\u00e9riences in\u00e9dites dans le choix de ses compositeurs, ou dans la place assign\u00e9e \u00e0 la musique (l\u2019Amour \u00e0 mort<\/em>). S\u2019il lui est arriv\u00e9 de s\u2019adresser \u00e0 des sp\u00e9cialistes du genre (Fusco, Delerue, R\u00f3zsa et, tout r\u00e9cemment, Mark Snow), il a plus souvent sollicit\u00e9 des musiciens venus d\u2019autres horizons : de la musique contemporaine (Henze, Penderecki), du th\u00e9\u00e2tre ou du musical (Sondheim, Kander, Pattison). Plusieurs de ces compositeurs ont \u00e9crit pour lui leur premi\u00e8re \u2014 voire leur seule \u2014 partition de cin\u00e9ma.<\/p>\n

Pas de metteur en sc\u00e8ne plus passionn\u00e9 de musique que Resnais ; pas de cin\u00e9aste plus musical non plus. C\u2019est musique que les c\u00e9l\u00e8bres travellings envo\u00fbtants et le montage contrapuntique, les dialogues psalmodi\u00e9s d\u2019Hiroshima<\/em> ou pulv\u00e9ris\u00e9s de Muriel<\/em>, le r\u00e9citatif obs\u00e9dant de Marienbad<\/em>, le go\u00fbt des accents \u00e9trangers, les acteurs qui se mettent \u00e0 chanter avec leur voix (Muriel<\/em>, La vie est un roman<\/em>, Pas sur la bouche<\/em>) ou celle des autres (On conna\u00eet la chanson<\/em>). Providence <\/em>est un grand op\u00e9ra fantasmatique, l\u2019Amour \u00e0 mort<\/em> un op\u00e9ra de chambre viennois ; Stavisky\u2026<\/em> ne fonctionne que si on le re\u00e7oit comme un musical onirique sans chor\u00e9graphies.<\/p>\n

D\u2019Hiroshima mon amour<\/em> \u00e0 C\u0153urs<\/em>, ce Portrait musical<\/em> d\u2019Alain Resnais propose un panorama presque exhaustif de ses longs m\u00e9trages (dommage qu\u2019on n\u2019ait pas fait une petite place \u00e0 Kander, le tableau aurait \u00e9t\u00e9 complet). Il dessine, en treize compositeurs, un paysage d\u2019une grande vari\u00e9t\u00e9 et d\u2019une surprenante coh\u00e9rence, hant\u00e9 par une certaine qualit\u00e9 de r\u00eaverie inqui\u00e8te que r\u00e9sume id\u00e9alement le fox-trot lancinant de Sondheim pour Stavisky\u2026<\/em>, et dont t\u00e9moigne aussi la r\u00e9currence de valses \u00e0 la fois ironiques et v\u00e9n\u00e9neuses. Car si la musique au cin\u00e9ma, selon Resnais, a notamment pour fonction \u00ab de faire mieux sentir la construction du film \u00bb, celle qu\u2019il obtient de ses compositeurs a aussi pour vertu d\u2019en laisser le sens ouvert, comme en suspens dans l\u2019air \u2014 \u00e0 l\u2019image des m\u00e9duses d\u2019On conna\u00eet la chanson<\/em> \u2014, d\u2019en \u00e9panouir et d\u2019en prolonger la r\u00e9sonance en nous.<\/p>\n

Alain Resnais, portrait musical<\/em>. Universal.<\/p>\n

1. Avec ce trait de monomanie sympathique r\u00e9v\u00e9l\u00e9 par Bruno Fontaine, o\u00f9 se reconna\u00eetront les compl\u00e9tistes acharn\u00e9s : \u00ab [Resnais] m\u2019a aussi avou\u00e9 son grand probl\u00e8me : ne pouvoir appr\u00e9hender un compositeur que dans sa stricte int\u00e9gralit\u00e9. S\u2019il commence \u00e0 \u00e9couter Honegger, il lui faut acheter tout Honegger. Il a ce fonctionnement encyclop\u00e9dique avec tous les sujets qui l\u2019int\u00e9ressent. \u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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