{"id":358,"date":"2010-01-14T23:38:03","date_gmt":"2010-01-14T21:38:03","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=358"},"modified":"2010-08-13T17:16:09","modified_gmt":"2010-08-13T15:16:09","slug":"carrefours-parcours-ruses-et-detours","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=358","title":{"rendered":"Carrefours, parcours, ruses et d\u00e9tours"},"content":{"rendered":"

Quatre notes sur \u00c9ric Rohmer<\/em><\/p>\n

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L\u2019image trompeuse<\/em>
\nLes meilleurs films d\u2019\u00c9ric Rohmer organisent un trafic de signes et de fausses pistes, un r\u00e9seau de pr\u00e9sages et d\u2019indices tour \u00e0 tour r\u00e9v\u00e9lateurs et trompeurs. C\u2019est l\u00e0 sans doute leur seul point de contact avec ceux de Chabrol, et la dette commune des deux cin\u00e9astes envers Hitchcock, auquel ils consacr\u00e8rent un livre qui fit date. Des objets s\u2019\u00e9changent, un collier se perd et se retrouve, on se montre des photographies. Delphine passe sans la voir devant la boutique Rayon vert<\/em> et ramasse dans la rue une carte \u00e0 jouer \u00e0 l\u2019effigie du valet de c\u0153ur, annonciatrice de la venue du prince charmant. Le lunatique et vell\u00e9itaire Gaspard choisit tout naturellement de d\u00e9jeuner \u00e0 la Cr\u00eaperie du clair de lune<\/em>. (Le rayon vert, le clair de lune : incidence des ph\u00e9nom\u00e8nes m\u00e9t\u00e9orologiques sur le destin des personnages, chez un cin\u00e9aste dont on sait la merveilleuse disponibilit\u00e9 aux incidents climatiques et aux variations saisonni\u00e8res.) En revanche, la photo de son \u00e9pouse qu’exhibe Octave dans les Nuits de la pleine lune<\/em> est un leurre, un \u00ab hareng rouge \u00bb. Elle semble l\u00e0 pour susciter une piste narrative ; et puis non, de cette femme il ne sera plus question, le cin\u00e9aste se jouait de notre attente. Semblablement, les quiproquos de plusieurs Com\u00e9dies et Proverbes <\/em>cristallisent autour d\u2019une image trompeuse : un jeune postier a vu sortir un homme de chez sa petite amie (la Femme de l\u2019aviateur<\/em>, film qui orchestre un captivant ballet de filatures, de photos \u00e9chang\u00e9es, de cartes postales et de mots gliss\u00e9s sous la porte) ; Octave a cru voir hors-champ R\u00e9mi avec la meilleure amie de Louise (les Nuits de la pleine lune<\/em>) ; Marion a aper\u00e7u une femme nue dans l\u2019encadrement d\u2019une fen\u00eatre (Pauline \u00e0 la plage<\/em>) : tous trois en tirent des conclusions erron\u00e9es.<\/p>\n

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Les pi\u00e8ges du langage<\/em>
\nRedire, apr\u00e8s beaucoup d\u2019autres, que Rohmer est le cin\u00e9aste de la parole vaine, des pi\u00e8ges du langage par lesquels ses h\u00e9ros s\u2019abusent sur la r\u00e9alit\u00e9 de leur d\u00e9sir, c\u2019est sugg\u00e9rer que, comme chez Mankiewicz, le dialogue est chez lui l\u2019objet d\u2019un traitement visuel <\/em>: ses films reposent sur la non-co\u00efncidence entre les mots et les actes, entre les situations et leur commentaire, entre ce qui se voit et ce qui se dit. Comme l\u2019avait not\u00e9 G\u00e9rard Legrand \u00e0 propos de Pauline \u00e0 la plage<\/em>, tandis que Marion, la pr\u00e9cieuse ridicule, s\u2019exclame qu\u2019elle veut \u00ab allumer des feux \u00bb ou \u00ab br\u00fbler d\u2019amour \u00bb (j\u2019ai oubli\u00e9 la formule exacte), Pauline va silencieusement s\u2019asseoir au bord d\u2019un \u00e2tre \u00e9teint<\/em>. L\u2019image apporte un commentaire ironique et presque imperceptible au discours amoureux d\u2019une \u00e9cervel\u00e9e, il n\u2019est pas besoin d\u2019en dire plus. \u00ab Qui trop parole il se mesfait \u00bb (\u00e9pigraphe du film), mais cependant : \u00ab On ne saurait penser \u00e0 rien \u00bb (sous-titre de la Femme de l\u2019aviateur<\/em>).<\/p>\n

Combinatoire<\/em>
\nPar tactique autant que par jeu, Rohmer a construit son \u0153uvre par s\u00e9ries. Tactique: il s\u2019agit de se donner des contraintes stimulantes, de faire de n\u00e9cessit\u00e9 vertu en transformant l\u2019\u00e9conomie de moyens en \u00e9conomie narrative. Jeu : ce g\u00e9om\u00e8tre assouvit l\u00e0 un penchant pour la combinatoire, tout \u00e0 fait accord\u00e9 \u00e0 la th\u00e9matique de ses films, qui sont autant de variations sur le hasard et les probabilit\u00e9s, le libre arbitre et la destin\u00e9e. Si le Jean-Louis de Ma nuit chez Maud<\/em> n\u2019est pas pour rien math\u00e9maticien, la plupart des personnages rohm\u00e9riens sont des calculateurs. Cherchant, avec une dose variable de sinc\u00e9rit\u00e9 et d\u2019hypocrisie, \u00e0 accorder leur conduite \u00e0 des pr\u00e9ceptes moraux ou \u00e0 la norme sociale, tous \u00e9laborent une strat\u00e9gie plus ou moins op\u00e9rante dans une p\u00e9riode de vacance qui les trouve disponibles \u00e0 la tentation \u00e9rotique ou amoureuse.<\/p>\n


\n\u00c0 droite ou \u00e0 gauche ? Le dilemme de Place de l’\u00c9toile<\/em>.<\/span><\/p>\n

Parcours<\/em>
\nLes protagonistes masculins des Contes moraux<\/em>, les jeunes femmes des Com\u00e9dies et Proverbes<\/em> sont aux prises avec un dilemme : ils h\u00e9sitent entre deux femmes, entre deux amants, entre deux maisons. \u00c0 ce dilemme se superpose souvent un probl\u00e8me d\u2019itin\u00e9raire.<\/em> Trintignant, dans Ma nuit chez Maud<\/em>, cherche \u00e0 rattraper en voiture celle qu\u2019il s\u2019est promis d\u2019\u00e9pouser, mais elle lui \u00e9chappe (\u00e0 bicyclette) dans le lacis des rues de Clermont-Ferrand. Au contraire, dans la Collectionneuse<\/em>, Henri Bauchau acc\u00e9l\u00e8re sur un coup de t\u00eate pour mettre le plus de distance entre Hayd\u00e9e Politoff et lui. Le vendeur de chemises de Place de l\u2019\u00c9toile<\/em>, convaincu d\u2019avoir caus\u00e9 mort d\u2019homme, doit continuellement ruser avec la configuration circulaire de ce lieu-pi\u00e8ge (situation qui aurait pu inspirer une nouvelle \u00e0 Calvino). Les navettes de Louise entre Paris et Marne-la-Vall\u00e9e sont la traduction spatiale de ses atermoiements (les Nuits de la pleine lune<\/em>). Le h\u00e9ros de l\u2019Amour, l\u2019apr\u00e8s midi<\/em>, les personnages des Com\u00e9dies et Proverbes<\/em> et des Contes des quatre saisons<\/em> passent un temps consid\u00e9rable dans les transports en commun. Cette obsession des parcours et des trajets, qui m\u00e9nagent le hasard des rencontres et les erreurs d\u2019aiguillage du d\u00e9sir, impose \u00e0 des carrefours la n\u00e9cessit\u00e9, aussi bien topographique que morale, d\u2019un choix. Le cin\u00e9ma y trouve son compte et Rohmer se garde bien de trancher : il filme des comportements \u2014 et la parole en est un \u2014 de telle fa\u00e7on qu\u2019ils soient toujours ouverts. Et de m\u00eame que ses personnages sont amen\u00e9s \u00e0 se contredire, le spectateur est conduit \u00e0 changer constamment d\u2019avis sur eux. Il y a sans doute en Rohmer un moraliste chr\u00e9tien \u00e0 peine dissimul\u00e9 (et quelquefois exasp\u00e9rant : Conte d\u2019hiver<\/em>). Mais la th\u00e9ologie rohm\u00e9rienne s\u2019offre \u00e0 nous avec des ruses et des d\u00e9tours suffisamment retors ou prenants en eux-m\u00eames pour qu\u2019on la n\u00e9glige \u2014 ou qu\u2019on la tienne pour un stratag\u00e8me ultime de la perversit\u00e9.<\/p>\n

Coda<\/em>
\nPassionn\u00e9 d\u2019architecture comme en t\u00e9moigne son appr\u00e9hension du d\u00e9cor urbain, Rohmer a \u00e9crit un essai sur l\u2019Organisation de l\u2019espace dans le Faust de Murnau<\/em>, et l\u2019organisation de l\u2019espace, la composition et l\u2019encha\u00eenement des plans, sont chez lui exemplaires. Conte de printemps<\/em> et Conte d\u2019\u00e9t\u00e9<\/em> s\u2019ouvrent par de longs prologues muets qui font enti\u00e8re confiance aux capacit\u00e9s d\u2019\u00e9lucidation du spectateur. Ce cin\u00e9aste qu\u2019on disait bavard \u00e9tait un grand visuel.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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