{"id":474,"date":"2011-05-02T09:54:27","date_gmt":"2011-05-02T07:54:27","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=474"},"modified":"2020-04-03T16:19:33","modified_gmt":"2020-04-03T14:19:33","slug":"andre-schiffrin-a-liege","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=474","title":{"rendered":"Plaisirs pervers du roman-photo"},"content":{"rendered":"<p style=\"text-align: center\"> <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc01.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc02.jpg\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">D\u00e9couverte tardive de <em>Colloque de chiens<\/em> (1977). Il s\u2019agit, comme <em>la Jet\u00e9e<\/em>, d\u2019un cin\u00e9-roman-photo narr\u00e9 en voix off, mais d\u2019un esprit \u00e9videmment tr\u00e8s diff\u00e9rent du film de Marker. Non seulement ce court m\u00e9trage est formidablement dr\u00f4le et jubilatoire, mais il appara\u00eet a posteriori comme le condens\u00e9 programmatique de toute la p\u00e9riode fran\u00e7aise de Raoul Ruiz.<\/p>\n<p style=\"text-align: center\"> <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc03.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc04.jpg\" \/><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc05.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc06.jpg\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">\u00c9tabli depuis trois ans \u00e0 Paris, Ruiz met simultan\u00e9ment en place une strat\u00e9gie de production (mener plusieurs films de front et toujours avoir un projet de secours en r\u00e9serve : <em>Colloque de chiens<\/em> fut r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 la sauvette pendant l\u2019interruption du tournage de <em>la Vocation suspendue<\/em>) et une strat\u00e9gie narrative. Plaisir de jouer avec les poncifs des \u00ab mauvais genres \u00bb \u2014 entre le m\u00e9lo \u00e0 la <em>Nous deux<\/em> et le fait divers sordide fa\u00e7on <em>D\u00e9tective <\/em>\u2014 pour mieux en d\u00e9voiler le contenu latent, fait de crime, de sexe et de sang : couples impossibles, fausses identit\u00e9s, enfants adopt\u00e9s, d\u00e9ch\u00e9ance et prostitution, viols et meurtres, changement de sexe, cadavre d\u00e9coup\u00e9 en morceaux qu\u2019on disperse aux quatre coins de la ville. Plaisir, surtout, des r\u00e9cits en boucle pervers, \u00e0 la fa\u00e7on d\u2019un ruban de Moebius, fond\u00e9s sur la reprise et la permutation de quelques motifs narratifs \u2014 comme un jeu dont on redistribuerait les cartes dans un ordre toujours diff\u00e9rent qui leur conf\u00e8rerait \u00e0 chaque retour une signification nouvelle. Entre la premi\u00e8re et la derni\u00e8re r\u00e9plique du film (\u00ab Celle que tu appelles maman n\u2019est pas ta vraie maman \u00bb \/ \u00ab Celle que tu appelles ma m\u00e8re n\u2019est pas ma vraie m\u00e8re \u00bb), le r\u00e9cit para\u00eet revenir \u00e0 son point de d\u00e9part mais la situation s\u2019est \u00e0 la fois invers\u00e9e et d\u00e9plac\u00e9e. On songe \u00e0 ces textes de jeunesse de Raymond Roussel qui s\u2019ouvrent et se ferment par une phrase presque identique dont le sens est pourtant totalement diff\u00e9rent.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Et puis, aux trois quarts de la projection, voici que surgit une s\u00e9rie d\u2019images incongrue, aberrante, comme si aux plans du film s\u2019\u00e9taient m\u00eal\u00e9s par erreur ceux d\u2019un autre film.<\/p>\n<p style=\"text-align: center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc09.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc10.jpg\" \/><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc11.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc12.jpg\" \/><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc13.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc14.jpg\" \/><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc15.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc16.jpg\" \/><br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc17.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc18.jpg\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify\">Cet interm\u00e8de documentaire sur la signal\u00e9tique urbaine (dont l\u2019irruption m\u2019a d\u2019autant plus \u00e9tonn\u00e9 qu\u2019il rejoint mes propres <a href=\"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?tag=typo-des-villes\" title=\"LS : Typo des villes\">manies<\/a>), on peut bien s\u00fbr le rapporter aux errances des personnages dans la ville, y voir un \u00e9cho au pi\u00e8ge topographique qui perdra l\u2019un des h\u00e9ros du film (\u00ab Les lois \u00e9ternelles de la g\u00e9om\u00e9trie s\u2019\u00e9taient retourn\u00e9es contre lui \u00bb). De m\u00eame qu\u2019il est possible de faire une lecture \u00absymbolique\u00bb des plans de chiens qui ponctuent le film \u00e0 intervalles irr\u00e9guliers (en y voyant par exemple un commentaire ironique \u00e0 la fiction, un rappel de la part animale de l\u2019esp\u00e8ce humaine, dont la pr\u00e9tention au langage articul\u00e9 serait aussi risible qu\u2019un concert d\u2019aboiements). Mais ces explications raisonnables, et donc rassurantes, n\u2019ont pas grand int\u00e9r\u00eat. Elles ne peuvent \u00eatre que r\u00e9ductrices. Car ce qui s\u00e9duit dans ces plans, c\u2019est bien plut\u00f4t leur caract\u00e8re arbitraire, erratique, d\u00e9li\u00e9 de toute n\u00e9cessit\u00e9 dramatique, la mani\u00e8re dont ils viennent perturber la bonne marche du r\u00e9cit \u2014 en rappelant au passage qu\u2019un film est beaucoup plus que la mise en images de son sc\u00e9nario, et que le cin\u00e9ma nous est pr\u00e9cieux par tout ce qu\u2019il saisit au vol de fugitif et d\u2019informul\u00e9, dans ses \u00e0-c\u00f4t\u00e9s et ses arri\u00e8re-plans.<\/p>\n<p style=\"text-align: center\"> <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc07.jpg\" \/>  <img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" height=\"184\" width=\"245\" src=\"..\/img7\/cc08.jpg\" \/><br \/>\n<span class=\"note\">\u00ab Les lois \u00e9ternelles de la g\u00e9om\u00e9trie s\u2019\u00e9taient retourn\u00e9es contre lui. \u00bb<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>D\u00e9couverte tardive de Colloque de chiens (1977). 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