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Le livre de mon \u00e9t\u00e9. Un pav\u00e9 de neuf cents pages (plus deux cents autres de filmographie, de r\u00e9f\u00e9rences et d\u2019index) d\u00e9vor\u00e9 d\u2019un bel app\u00e9tit, aussi passionnant que l\u2019\u00e9tait la biographie de Howard Hawks par Todd MacCarthy parue chez le m\u00eame \u00e9diteur. Le compl\u00e9ment d\u00e9sormais indispensable au Hitchcock\/Truffaut<\/em>. On apprend des tas de choses sur l\u2019enfance et la famille de Hitch, ses d\u00e9buts professionnels, ses m\u00e9thodes de travail (qui nuancent l\u2019image d\u2019un perfectionniste maniaque), son investissement dans la pr\u00e9paration des films et le travail avec les sc\u00e9naristes proc\u00e9dant par plusieurs couches de r\u00e9\u00e9criture, la mani\u00e8re dont il s\u2019assimilait progressivement le film en cours de maturation en le racontant inlassablement aux participants pressentis, avec un plaisir gourmand, jusqu\u2019\u00e0 le poss\u00e9der par c\u0153ur ; l\u2019importance du r\u00f4le d\u2019Alma Reville (non cr\u00e9dit\u00e9 \u00e0 sa juste mesure dans les g\u00e9n\u00e9riques) ; l\u2019engagement discret d\u2019Hitchcock durant la Deuxi\u00e8me Guerre (qui d\u00e9ment la r\u00e9putation d\u2019un cr\u00e9ateur r\u00e9fugi\u00e9 dans sa tour d\u2019ivoire), son penchant marqu\u00e9 pour les mystifications et les plaisanteries scabreuses d\u2019un go\u00fbt parfois douteux (le cockney, en Hitch, ne sommeillait que d\u2019un \u0153il), son jeu du chat et de la souris avec les producteurs et la censure, ses rapports avec les com\u00e9diens, loin de la l\u00e9gende voulant qu\u2019il traite les acteurs comme du b\u00e9tail. On notera \u00e0 ce propos le soin extr\u00eame qu\u2019il apportait au casting des seconds r\u00f4les, servi par une m\u00e9moire encyclop\u00e9dique du th\u00e9\u00e2tre qui lui permettait par exemple de se souvenir \u00e0 point nomm\u00e9 de telle com\u00e9dienne anglaise aper\u00e7ue quinze ans plus t\u00f4t sur sc\u00e8ne. Anecdote amusante, parmi beaucoup d\u2019autres : l\u2019apparence de Raymond Burr, le mari assassin de Fen\u00eatre sur cour<\/em> : chevelure courte et fris\u00e9e, lunettes, chemises blanches, tabagisme, visait \u00e0 \u00e9voquer David O. Selznick ! Petite vengeance d\u2019Hitchcock qui en avait bav\u00e9 sous la f\u00e9rule (et le contrat machiav\u00e9lique) du producteur.<\/p>\n Un tel livre s\u2019appuie \u00e9videmment sur un travail d\u2019enqu\u00eate colossal ; mais ici la masse d\u2019informations, bien proportionn\u00e9e et mise en perspective, est distill\u00e9e avec un r\u00e9el talent narratif (qualit\u00e9s dont l\u2019absence rend souvent fastidieux ce genre de pav\u00e9 biographique ; rien de tel ici). Ni hagiographie ni d\u00e9boulonnage mais un regard \u00e0 juste distance. Patrick McGilligan cherche naturellement \u00e0 voir au-del\u00e0 de l\u2019image publique du cin\u00e9aste et de sa l\u00e9gende, \u00e9labor\u00e9e de son vivant par l\u2019int\u00e9ress\u00e9 lui-m\u00eame ; mais il se garde de la nouvelle mode anglo-saxonne de la biographie \u00e0 charge, o\u00f9 la moindre note de blanchisserie impay\u00e9e est brandie par le biographe-procureur pour convaincre son sujet d\u2019infamie. \u00c0 quelques reprises, il remonte calmement les bretelles de Donald Spoto \u2014 qui avait noirci le tableau comme \u00e0 plaisir dans son Dark Side of Genius<\/em> \u2014 en proposant une interpr\u00e9tation plus nuanc\u00e9e (et plus convaincante, il me semble) des faits. Et quand il bute sur une zone d\u2019ombre, il l\u2019admet tr\u00e8s simplement. Que s\u2019est-il exactement pass\u00e9 entre Hitchcock et Tippi Hedren sur le tournage de Marnie<\/em> qui a glac\u00e9 leurs relations (et peut-\u00eatre provoqu\u00e9 cette fracture irr\u00e9m\u00e9diable dans l\u2019\u0153uvre du cin\u00e9aste, souvent not\u00e9e par les commentateurs) ? McGilligan passe en revue les hypoth\u00e8ses, confronte les t\u00e9moignages, avant de conclure qu\u2019on ne le saura sans doute jamais avec certitude.<\/p>\n Parmi les nombreuses choses que j\u2019ignorais, je retiendrai celle-ci. Apr\u00e8s l\u2019\u00e9chec de Marnie<\/em> et du Rideau d\u00e9chir\u00e9<\/em>, il y eut un moment o\u00f9 Hitchcock sentit qu\u2019il perdait la main. \u00c0 l\u2019instar d\u2019un Kubrick, il n\u2019avait jamais cess\u00e9 de voir \u00e9norm\u00e9ment de films et de se tenir pr\u00e9cis\u00e9ment inform\u00e9 de l\u2019\u00e9volution du cin\u00e9ma. L\u00e0, pour la premi\u00e8re fois, face \u00e0 l\u2019\u00e9mergence du \u00ab nouveau cin\u00e9ma \u00bb des ann\u00e9es 1960, il eut l\u2019impression d\u2019\u00eatre techniquement d\u00e9pass\u00e9 (les films d\u2019Antonioni en particulier lui firent une forte impression, qui tourna m\u00eame \u00e0 l\u2019obsession). C\u2019est alors qu\u2019il se lan\u00e7a dans l\u2019\u00e9criture d\u2019un film encore plus radical que Psychose<\/em>. Ce serait un film de style moderne et sans vedettes, tourn\u00e9 en d\u00e9cors et lumi\u00e8re naturels avec de la pellicule rapide, avec sexe et violence ultra-explicites \u2014 comme si, pour la premi\u00e8re fois, tout le contenu latent des films de Hitchcock se trouvait jet\u00e9 en pleine lumi\u00e8re. Ce projet tr\u00e8s personnel, Frenzy<\/em> (sans lien avec le film qui sera tourn\u00e9 quelques ann\u00e9es plus tard sous le m\u00eame titre), comptait \u00e9norm\u00e9ment pour le cin\u00e9aste qui s\u2019impliqua \u00e0 fond dans sa pr\u00e9paration en paraissant y trouver une seconde jouvence. Cependant, le film ne vit jamais le jour, faute d\u2019obtenir l\u2019appui de producteurs effray\u00e9s par l\u2019audace du sc\u00e9nario. Sans pr\u00e9juger du r\u00e9sultat (Truffaut, qui lut le script, fit honn\u00eatement part de son scepticisme \u00e0 Hitchcock, qui en fut quelque peu bless\u00e9), la description qu\u2019en donne McGilligan ne laisse pas d\u2019intriguer. Voil\u00e0 un film fant\u00f4me, \u00e0 l\u2019instar du Voyage de Giuseppe Mastorna<\/em> de Fellini et des Aventures de Harry Dickson<\/em> de Resnais, auquel on n\u2019a pas fini de r\u00eaver.<\/p>\n [La traduction et l’\u00e9dition d’un tel ouvrage repr\u00e9sentent un travail consid\u00e9rable, et l’on sait gr\u00e9 \u00e0 l’\u00e9diteur d’avoir maintenu l’index, outil indispensable r\u00e9guli\u00e8rement sacrifi\u00e9 par l’\u00e9dition fran\u00e7aise. On regrette d\u2019autant plus les d\u00e9faillances du relecteur d\u2019\u00e9preuves, qui a laiss\u00e9 passer des coquilles et des fautes d\u2019accord spectaculaires, ce \u00e0 quoi Actes Sud ne nous avait gu\u00e8re habitu\u00e9s. Plus \u00e9trange : il est de tradition de d\u00e9signer David O. Selznick par ses initiales, D.O.S. ou DOS. Cet acronyme est curieusement compos\u00e9 \u00ab Dos \u00bb dans le livre (l\u2019\u0153il bute l\u00e0-dessus \u00e0 chaque occurrence) : quelqu\u2019un, au moment de la pr\u00e9paration de la copie, a d\u00fb faire un chercher-remplacer h\u00e2tif, sans prendre garde qu\u2019il en r\u00e9sulterait des bizarreries telles qu\u2019\u00ab un acteur film\u00e9 de Dos \u00bb.]<\/span><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Le livre de mon \u00e9t\u00e9. Un pav\u00e9 de neuf cents pages (plus deux cents autres de filmographie, de r\u00e9f\u00e9rences et d\u2019index) d\u00e9vor\u00e9 d\u2019un bel app\u00e9tit, aussi passionnant que l\u2019\u00e9tait la biographie de Howard Hawks par Todd MacCarthy parue chez le m\u00eame \u00e9diteur. Le compl\u00e9ment d\u00e9sormais indispensable au Hitchcock\/Truffaut. 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Patrick McGILLIGAN, Alfred Hitchcock. Une vie d\u2019ombres et de lumi\u00e8re<\/em>. Traduction de Jean-Pierre Coursodon. Actes Sud, 2011, 1128 pages.<\/p>\n