{"id":519,"date":"2011-12-16T20:29:40","date_gmt":"2011-12-16T18:29:40","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=519"},"modified":"2012-01-26T23:47:51","modified_gmt":"2012-01-26T21:47:51","slug":"les-filiations-secretes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=519","title":{"rendered":"Les filiations secr\u00e8tes"},"content":{"rendered":"


\nBarbet Schroeder, entretien \u00e0 propos de Mad Men<\/em><\/span><\/p>\n

Dans sa remarquable notice sur la F\u00e9line<\/em>1<\/span>, Jacques Lourcelles esquisse un parall\u00e8le impr\u00e9vu entre Tourneur et Rossellini, en montrant comment leurs films dessinent une ligne de fracture essentielle entre le cin\u00e9ma de l\u2019avant et de l\u2019apr\u00e8s-guerre. Travaillant dans le sens d\u2019une int\u00e9riorisation du contenu du film, les deux cin\u00e9astes accomplissent chacun \u00e0 sa mani\u00e8re une \u00ab r\u00e9volution de l\u2019intimisme \u00bb. Le cin\u00e9ma va y gagner \u00ab une plus grande proximit\u00e9, une plus grande intimit\u00e9 \u2014 quasi psychique \u2014 du spectateur avec les personnages, explor\u00e9s dans le tr\u00e9fonds de leurs peurs, de leurs angoisses, de leur inconscient \u00bb.<\/p>\n

La connexion Tourneur-Rossellini, on n\u2019y aurait jamais pens\u00e9, et voil\u00e0 qu\u2019elle frappe d\u2019un coup comme une \u00e9vidence. On ne verra plus leurs films tout \u00e0 fait de la m\u00eame mani\u00e8re. Il entre peut-\u00eatre une part de go\u00fbt du paradoxe dans la proposition de Lourcelles, mais en m\u00eame temps on sent bien que son intuition est juste et qu\u2019elle ouvre des perspectives insoup\u00e7onn\u00e9es non seulement sur les deux cin\u00e9astes, mais sur tout ce qui s\u2019est jou\u00e9 dans le cin\u00e9ma de l\u2019apr\u00e8s-guerre, aussi bien en Europe qu\u2019\u00e0 Hollywood.<\/p>\n

J\u2019ai toujours aim\u00e9 ces rapprochements aussi f\u00e9conds qu\u2019inattendus. Ils enrichissent notre regard sur les \u0153uvres en sugg\u00e9rant des filiations secr\u00e8tes qui les \u00e9clairent r\u00e9ciproquement (ce n\u2019est pas pour rien que Lourcelles place sa notice sous l\u2019invocation de Borges, en rappelant apr\u00e8s lui que l\u2019histoire des formes proc\u00e8de par avanc\u00e9es souterraines quasi imperceptibles plut\u00f4t que par des coups d\u2019\u00e9clat spectaculaires). Et j\u2019ai \u00e9prouv\u00e9 le m\u00eame petit choc \u00e9lectrique, la m\u00eame sensation d\u2019une r\u00e9v\u00e9lation lumineuse en visionnant hier l\u2019entretien avec Barbet Schroeder propos\u00e9 en suppl\u00e9ment \u00e0 la troisi\u00e8me saison de Mad Men<\/em>. Entretien de grand int\u00e9r\u00eat, o\u00f9 Schroeder \u00e9voque avec toute l\u2019intelligence qu\u2019on lui sait son travail de r\u00e9alisateur sur un des \u00e9pisodes qui exigeait le plus de doigt\u00e9 (celui de la mort de Kennedy), avant d\u2019analyser avec pr\u00e9cision celui du concepteur de la s\u00e9rie, Matthew Weiner ; notamment son souci du d\u00e9tail pouss\u00e9 jusqu\u2019\u00e0 la maniaquerie, que Schroeder rapproche de celui de Rohmer sur le tournage de la Boulang\u00e8re de Monceaux<\/em>, dont il interpr\u00e9tait le r\u00f4le principal : cette obsession de l\u2019authenticit\u00e9 jusque dans des choses qui se remarqueront \u00e0 peine \u00e0 l\u2019\u00e9cran, qui n\u2019ont \u00ab pas d\u2019importance dramatique a priori mais dont l\u2019accumulation finit par se sentir et par produire un effet tr\u00e8s important sur le spectateur \u00bb. Et c\u2019est alors que Schroeder ajoute : \u00ab Mat Weiner aime beaucoup la Nouvelle Vague, il aime beaucoup les premiers films de Melville ; mais surtout, le grand mod\u00e8le de Mad Men<\/em> \u2014 l\u00e0, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 tr\u00e8s surpris \u2014, c\u2019est Chabrol, et sp\u00e9cialement les Bonnes Femmes<\/em>, ce film o\u00f9 il y a justement plusieurs histoires qui s\u2019encha\u00eenent [impliquant] plusieurs personnages. \u00bb<\/p>\n

Mad Men<\/em> \/ Chabrol \/ les Bonnes Femmes<\/em>, bon sang, mais c\u2019est bien s\u00fbr ! L\u00e0 encore, jamais on n\u2019y aurait pens\u00e9, mais \u00e0 ce seul \u00e9nonc\u00e9 le caract\u00e8re chabrolien de Mad Men<\/em> saute aux yeux avec une totale \u00e9vidence : le dosage singulier de cruaut\u00e9 et d\u2019humour, le travail sur le cadre et le l\u00e9ger retrait de la cam\u00e9ra qui adopte une position d\u2019entomologiste, le regard sur le monde des secr\u00e9taires, la finesse de la peinture sociale parfaitement int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 la trame narrative et visuelle, o\u00f9 tout est donn\u00e9 \u00e0 voir sans autre forme de commentaire \u2014 par exemple, l\u2019arriv\u00e9e aussi discr\u00e8te que puissamment invasive de la t\u00e9l\u00e9vision dans les foyers et la mani\u00e8re dont elle vampirise les existences (on resonge soudain \u00e0 tel plan de la C\u00e9r\u00e9monie<\/em>) \u2014, et jusqu\u2019aux options d\u2019\u00e9clairage et au traitement de la couleur qui rappellent par moments la photo de Jean Rabier.<\/p>\n


\nMad Men<\/em> ou Chabrol ?<\/span><\/p>\n

<\/p>\n


\nTr\u00e8s chabroliennes, la triangulation de l’espace, la pr\u00e9sence des miroirs
\net la mani\u00e8re dont le t\u00e9l\u00e9viseur sert de pivot visuel et signifiant \u00e0 la sc\u00e8ne.<\/span><\/p>\n

1<\/span> Dictionnaire du cin\u00e9ma<\/em>, Bouquins-Laffont, 1992, p. 543-545.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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