Les trois font la paire<\/em>.<\/p>\nLe souvenir de ce plan m\u2019est revenu en t\u00eate en revoyant Quadrille<\/em>. Au d\u00e9but du film, Philippe de Morannes (Guitry) relit l\u2019\u00e9preuve de la une du journal dont il est r\u00e9dacteur en chef. Ce journal existait vraiment \u00e0 l’\u00e9poque, c’est Paris-Soir<\/em>, comme nous l’apprend l\u2019insert que voici, qui pique la curiosit\u00e9.<\/p>\n![](\"http:\/\/www.locus-solus-fr.net\/img9\/qd01.jpg\")
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Le journal est dat\u00e9 du 2 d\u00e9cembre 1937. Le tournage de Quadrille<\/em> a d\u00e9but\u00e9 quelques jours plus t\u00f4t, le 30 novembre. On subodore que la une de Paris-Soir<\/em> pr\u00e9sent\u00e9e dans le film est le fruit d\u2019un montage. Dans la une v\u00e9ritable de l\u2019\u00e9dition du 2 d\u00e9cembre, on a ins\u00e9r\u00e9 \u00e0 droite une manchette fictive annon\u00e7ant l\u2019arriv\u00e9e en France d\u2019un des personnages du film, la vedette hollywoodienne Carl Herickson. Du coup, l\u2019on s\u2019interroge. Qu\u2019est-ce qui a motiv\u00e9 le choix de cette une ? Simple fruit des circonstances ? Ou bien Guitry a-t-il sp\u00e9cialement tenu \u00e0 employer cette une-l\u00e0, avec la manchette consacr\u00e9e \u00e0 la remise du prix Goncourt \u00e0 Charles Plisnier ? Et si oui, pour quelle raison ? S\u2019agissait-il de sugg\u00e9rer discr\u00e8tement l\u2019int\u00e9r\u00eat de Morannes pour le monde litt\u00e9raire ? (Plus tard dans le film, il annonce qu\u2019il se rend \u00e0 la r\u00e9union de l\u2019Interalli\u00e9.) Ou bien d\u2019adresser, sur le mode du clin d\u2019\u0153il \u00e0 Willemetz de Bonne Chance !<\/em>, un coup de chapeau admiratif au nouvelliste de Faux Passeports<\/em> ? Ces deux hypoth\u00e8ses ne s\u2019excluant d\u2019ailleurs pas. L\u2019espace d\u2019une seconde, je me suis m\u00eame demand\u00e9 si Guitry n\u2019aurait pas compt\u00e9, au sein du jury Goncourt, parmi les partisans de Plisnier. Supposition erron\u00e9e : apr\u00e8s v\u00e9rification, il appert qu’il n\u2019est entr\u00e9 \u00e0 l\u2019acad\u00e9mie Goncourt que deux ans plus tard.<\/p>\n(Quant au choix m\u00eame de Paris-Soir<\/em>, on peut imaginer un \u00e9change publicitaire n\u00e9goci\u00e9 avec la direction du journal, placement de produit avant la lettre. Cela para\u00eet plausible. Paris-Soir<\/em>, dont le tirage atteignait alors le chiffre impressionnant de 1 170 000 exemplaires, se singularisait notamment par ses m\u00e9thodes accrocheuses, inspir\u00e9es de la presse am\u00e9ricaine, et par le recours \u00e0 des collaborations prestigieuses d\u2019\u00e9crivains : Cendrars, Kessel, Colette, Cocteau, Simenon, Mac Orlan, Saint-Exup\u00e9ry, etc. On notera que les nouvelles pratiques de la presse, et la publicit\u00e9 entourant les stars de cin\u00e9ma d\u00e9j\u00e0 victimes de la peoplelisation, oppos\u00e9e \u00e0 l’aura des com\u00e9diens de th\u00e9\u00e2tre, constituent l’un des sous-th\u00e8mes de Quadrille<\/em>.)<\/p>\nContrairement \u00e0 d\u2019autres pi\u00e8ces de Guitry, directement transport\u00e9es de la sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00e9cran, Quadrille<\/em> a fait l\u2019objet d\u2019un travail d\u2019a\u00e9ration r\u00e9fl\u00e9chi, si judicieux qu’il en est presque invisible. L\u2019exposition a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement repens\u00e9e et ventil\u00e9e en trois lieux (dont un ext\u00e9rieur : le Bourget, o\u00f9 atterrit l’avion d\u2019Herickson, aussit\u00f4t pris d’assaut par des chasseuses d’autographes en d\u00e9lire) ; certains dialogues ont \u00e9t\u00e9 resserr\u00e9s tandis que le ping-pong d\u2019autres \u00e9changes se fait plus vif, avec un naturel plus familier ; des sc\u00e8nes faisant l\u2019objet dans la pi\u00e8ce d\u2019un r\u00e9cit apr\u00e8s coup sont ici directement visualis\u00e9es, etc. Si quelqu\u2019un doutait encore de la fine intelligence qu\u2019avait Guitry, en d\u00e9pit de ses propres d\u00e9n\u00e9gations, de la diff\u00e9rence entre th\u00e9\u00e2tre et cin\u00e9ma, et du soin avec lequel il repensait, en souplesse et sans ostentation, la mise en espace de ses pi\u00e8ces pour l’\u00e9cran, une comparaison terme \u00e0 terme de la pi\u00e8ce et du film suffirait \u00e0 l\u2019en convaincre \u2014 m\u00eame si l\u2019organisation de l\u2019espace est ici moins \u00e9clatante que dans d\u2019autres films de la m\u00eame p\u00e9riode (Quadrille<\/em> reste le moins brillant de cette procession d\u2019\u0153uvres \u00e9blouissantes que Guitry encha\u00eene \u00e0 une cadence invraisemblable entre 1935 et 1937 : dix films en deux ans, parmi lesquels Bonne Chance !, le Nouveau Testament, le Roman d\u2019un tricheur, Mon p\u00e8re avait raison, Faisons un r\u00eave<\/em> et D\u00e9sir\u00e9 <\/em> ; \u00e9poque Jacqueline Delubac, \u00e9poque la plus heureuse de son cin\u00e9ma). Notre une de journal, pour revenir \u00e0 elle, participe discr\u00e8tement \u00e0 la mise en film de la pi\u00e8ce : inscription subliminale d\u2019un fragment de r\u00e9el \u00ab extra-di\u00e9g\u00e9tique \u00bb (a\u00efe donc) imm\u00e9diatement contemporain du tournage du film, elle contribue \u00e0 faire sortir les quatre personnages des espaces clos th\u00e9\u00e2traux o\u00f9 se d\u00e9ploit leur chass\u00e9-crois\u00e9 amoureux (chambres et couloirs d\u2019h\u00f4tel, loges de th\u00e9\u00e2tre, bureaux et appartements) pour les faire entrer dans la temporalit\u00e9, la r\u00e9alit\u00e9 v\u00e9cue des spectateurs.<\/p>\nPour finir, on admirera l\u2019humour involontaire de la manchette.<\/p>\n
![](\"http:\/\/www.locus-solus-fr.net\/img9\/qd02.jpg\")
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\u00ab C\u2019est la premi\u00e8re fois que les dix couronnent un \u00e9tranger \u00bb (Plisnier fut en effet le premier Belge \u00e0 recevoir le prix Goncourt) ; \u00ab M. Raoul Ponchon, pris ce matin d\u2019un acc\u00e8s grave, a \u00e9t\u00e9 transport\u00e9 dans une clinique \u00bb.
\nCeci est-il la cons\u00e9quence de cela ?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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