{"id":579,"date":"2012-09-29T18:32:51","date_gmt":"2012-09-29T16:32:51","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=579"},"modified":"2013-01-04T01:46:56","modified_gmt":"2013-01-03T23:46:56","slug":"guitry-pere-et-fils","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=579","title":{"rendered":"Guitry p\u00e8re et fils"},"content":{"rendered":"


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Guitry, cin\u00e9aste \u00e0 la fois \u00ab archa\u00efque \u00bb (th\u00e9\u00e2tre film\u00e9, grandeur de la France) et exp\u00e9rimental, n\u2019a cess\u00e9 d\u2019inventer des dispositifs in\u00e9dits pour mieux (se) jouer des faux-semblants de la repr\u00e9sentation. On avait \u00e9t\u00e9 emball\u00e9 par le feu d\u2019artifice pirandellien de To\u00e2<\/em>, dans lequel une spectatrice interrompt continuellement une repr\u00e9sentation th\u00e9\u00e2trale en prenant \u00e0 partie les com\u00e9diens, avant de les rejoindre sur sc\u00e8ne pour poursuivre la dispute avec son ex-amant. \u00c0 certains \u00e9gards, le Com\u00e9dien<\/em> est encore plus stup\u00e9fiant.<\/p>\n

Il s\u2019agit du premier film de Guitry tourn\u00e9 apr\u00e8s la Deuxi\u00e8me Guerre, et tout se passe comme si, apr\u00e8s ses d\u00e9boires de la Lib\u00e9ration, il avait ressenti le besoin de revenir \u00e0 ses fondamentaux : l\u2019amour du th\u00e9\u00e2tre, la figure du p\u00e8re, Lucien, com\u00e9dien illustre, c\u00e9l\u00e9br\u00e9 en son temps comme le plus grand de sa g\u00e9n\u00e9ration, l\u2019\u00e9mule masculin de Sarah Bernhardt. Comme toujours lorsqu\u2019il raconte la vie d\u2019un grand homme, le ton est \u00e0 l\u2019hagiographie. Aucune trace de la brouille qui les s\u00e9para durant treize ans. Quant \u00e0 la m\u00e8re, Ren\u00e9e Delmas, elle brille par son absence.<\/p>\n

Ce \u00e0 quoi on assiste en revanche, c\u2019est \u00e0 un condens\u00e9 de mise en sc\u00e8ne guitryesque, comme si, dans ce moment de retour r\u00e9flexif sur son art, Guitry se r\u00e9capitulait aussi comme cin\u00e9aste en embo\u00eetant les uns dans les autres tous ses proc\u00e9d\u00e9s de pr\u00e9dilection : du film-conf\u00e9rence \u00e0 la narration omnisciente en voix off, sur le mode du Roman d\u2019un tricheur<\/em> \u2014 o\u00f9 le cin\u00e9aste-d\u00e9miurge semble non seulement commenter mais commander l\u2019action qu\u2019il dispose sous nos yeux en une succession de sayn\u00e8tes \u2014, en passant par le recours au document film\u00e9, seul \u00e0 m\u00eame de conserver la trace vivante des grands artistes aim\u00e9s, et dont Guitry avait compris, d\u00e8s 1914, la puissance d\u2019\u00e9vocation : ce sont, dans le droit fil de Ceux de chez nous<\/em>, les deux premiers plans du film, deux plans documentaires nous montrant le vrai Lucien Guitry au naturel. Il s\u2019agit, commente Sacha, des seules images film\u00e9es de son p\u00e8re ; elles sont, dans leur qualit\u00e9 spectrale, tr\u00e8s \u00e9mouvantes.<\/p>\n


\nLucien Guitry dans les deux premiers plans du Com\u00e9dien<\/em>.<\/span><\/p>\n

Le plus ahurissant, toutefois, c\u2019est le dispositif qui se met en place dans la derni\u00e8re partie du film, et dont le d\u00e9corticage ferait le bonheur d\u2019un psychanalyste. Avec un aplomb imperturbable, par la magie simple de quelques champs-contrechamps, de panoramiques fil\u00e9s et de la direction des regards, Guitry joue \u00e0 la fois son propre r\u00f4le et celui de son p\u00e8re, se d\u00e9double en Lucien et en Sacha pour mieux se confondre avec ce dernier. Lequel des deux alors se r\u00e9incarne en l\u2019autre ? Dans Pasteur<\/em>, tir\u00e9 d\u2019une pi\u00e8ce qu\u2019il avait \u00e9crite pour son p\u00e8re, on ne savait trop si Sacha jouait Pasteur ou Lucien jouant Pasteur. Ce jeu de miroirs est \u00e9lev\u00e9 au carr\u00e9 dans le Com\u00e9dien<\/em>. Dans sa loge, Lucien Guitry montre \u00e0 un journaliste comment, avec l\u2019aide de postiches, il se fait la t\u00eate de Pasteur en prenant pour mod\u00e8le une photo du savant accroch\u00e9e au-dessus de son miroir. \u00c0 la fin de la s\u00e9ance, la ressemblance est parfaite. Lucien explique alors avec malice que la photo en question n\u2019est pas celle du savant mais un portrait de lui-m\u00eame maquill\u00e9 en Pasteur. Bon, mais dans la r\u00e9alit\u00e9 du tournage du Com\u00e9dien<\/em>, cette photo est-elle une photo de Lucien en Pasteur ou une photo de Sacha s\u2019\u00e9tant fait la t\u00eate de Lucien dans le r\u00f4le de Pasteur ? On ne sait plus. Le fils est devenu le p\u00e8re en le phagocytant.<\/p>\n


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\nChamps et contrechamps. Le p\u00e8re et le fils, le p\u00e8re est le fils.
\nDans le film, Sacha est toujours \u00e0 gauche et Lucien \u00e0 droite,
\nle premier film\u00e9 en plans plus larges, le second en plans plus rapproch\u00e9s.<\/span><\/p>\n


\nChez Guitry, les conversations t\u00e9l\u00e9phoniques donnent toujours lieu
\n\u00e0 de grands morceaux de bravoure. Dans le Com\u00e9dien<\/em>, c\u2019est l\u2019apoth\u00e9ose,
\npuisqu\u2019on y voit Guitry se t\u00e9l\u00e9phoner \u00e0 lui-m\u00eame.<\/span><\/p>\n


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\nLucien lance sa canne \u00e0 Sacha qui l\u2019attrape au vol. M\u00e9taphore du passage de t\u00e9moin dans un film o\u00f9 le th\u00e8me de la transmission est fondamental. C’est de son p\u00e8re que Lucien a h\u00e9rit\u00e9, d\u00e8s l’enfance, le go\u00fbt du th\u00e9\u00e2tre. \u00c0 treize ans, il rend visite \u00e0 un vieux com\u00e9dien pour lui demander des le\u00e7ons. \u00c0 la fin du film, le motif s’inverse : devenu lui-m\u00eame un vieil homme, il encourage en coulisses un jeune gar\u00e7on tenant un petit r\u00f4le dans la pi\u00e8ce qu\u2019il interpr\u00e8te, et c\u2019est comme s\u2019il se revoyait au m\u00eame \u00e2ge.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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