{"id":680,"date":"2014-03-05T11:32:38","date_gmt":"2014-03-05T09:32:38","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=680"},"modified":"2025-11-06T14:02:37","modified_gmt":"2025-11-06T12:02:37","slug":"trous-noirs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=680","title":{"rendered":"Trous noirs"},"content":{"rendered":"


\nL’un des seize \u00ab interm\u00e8des \u00bb de L’Amour \u00e0 mort<\/em>.<\/span><\/p>\n

Alain Resnais, tout le monde l\u2019a rappel\u00e9 \u00e0 juste titre ces derniers jours, fut une figure essentielle de la modernit\u00e9 cin\u00e9matographique, n\u00e9e du d\u00e9sastre de la Deuxi\u00e8me Guerre mondiale. L\u2019esp\u00e8ce humaine venait d\u2019\u00eatre radicalement ni\u00e9e par les camps d\u2019extermination et la bombe atomique ; et d\u00e8s lors, la dramaturgie traditionnelle du cin\u00e9ma se voyait frapp\u00e9e d\u2019impossibilit\u00e9, inapte qu\u2019elle \u00e9tait \u00e0 traduire ce d\u00e9sarroi sans recours d\u2019apr\u00e8s la fin du monde. Il fallait inventer des formes nouvelles et Resnais s\u2019y employa mieux qu\u2019aucun autre. Ce sera le temps des sc\u00e9narios fragmentaires, d\u00e9faits, en morceaux, des personnages caract\u00e9ris\u00e9s par une impuissance, une paralysie fondamentale face \u00e0 ce qui leur arrive. Muriel<\/em> est peut-\u00eatre le film qui poussera le plus loin cette pulv\u00e9risation du r\u00e9el. Non seulement le montage y est fragment\u00e9 \u00e0 l\u2019extr\u00eame, mais le langage m\u00eame y est frapp\u00e9 de stupeur, les dialogues r\u00e9duits \u00e0 des lieux communs, des bribes constamment interrompues, des \u00e9clats de babil, les personnages se r\u00e9v\u00e9lant incapables de nommer leur d\u00e9sarroi ou leur vide int\u00e9rieur (Bernard, le beau-fils de Muriel, revient, rappelons-le, de la guerre d\u2019Alg\u00e9rie).<\/p>\n

Par la suite, et notamment \u00e0 partir des ann\u00e9es 1980, le cin\u00e9ma de Resnais s’est fait plus manifestement l\u00e9ger et joueur. Cependant, la fantaisie, chez lui, s\u2019enl\u00e8ve toujours sur un fond de n\u00e9ant (combien de morts, de fant\u00f4mes, de grands d\u00e9pressifs peuplent son univers ?). En t\u00e9moigne l\u2019usage tout \u00e0 fait singulier du noir dans ses films.<\/p>\n


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On conna\u00eet la chanson<\/em>. Prologue du film. Nous sommes \u00e0 la fin de la Deuxi\u00e8me Guerre, dans les bureaux du g\u00e9n\u00e9ral von Choltitz, au moment o\u00f9 ce dernier re\u00e7oit de Hitler l\u2019ordre de faire sauter Paris. Soudain, une s\u00e9rie de mouvements d\u2019appareil tr\u00e8s rapides et tr\u00e8s courts glissent le long de chacun des personnages pr\u00e9sents dans la pi\u00e8ce jusqu\u2019au noir absolu, comme s\u2019ils \u00e9taient aspir\u00e9s d\u2019un coup l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre dans la grande trappe de l\u2019Histoire et du Temps. L\u2019effet est tout bonnement stup\u00e9fiant. C\u2019est alors que la voix off de la guide (Agn\u00e8s Jaoui) prend le relais, et que nous comprenons que cet \u00e9pisode historique appartenait au r\u00e9cit qu\u2019elle destine \u00e0 son petit groupe de touristes, dans le Paris d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n


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M\u00e9lo<\/em>. Apr\u00e8s avoir \u00e9crit dans un bistro une derni\u00e8re lettre \u00e0 son mari Pierre, Romaine descend se noyer dans la Seine. Peu \u00e0 peu le trajet de la jeune femme et le mouvement de cam\u00e9ra qui l\u2019accompagnait se d\u00e9solidarisent. Romaine quitte le champ par le bord inf\u00e9rieur du cadre en descendant l\u2019escalier, tandis que la cam\u00e9ra panote et s\u2019avance vers le fleuve noir et froid qui va bient\u00f4t l\u2019engloutir. Resnais fait durer le plan, le noir envahit tout, et c\u2019est comme si le film lui-m\u00eame se noyait. Fin du deuxi\u00e8me acte.<\/p>\n


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M\u00e9lo<\/em>. Trois ans ont pass\u00e9. Pierre, le mari, rend visite \u00e0 Marcel, l\u2019amant. Leur \u00e9change est tendu, lourd de reproches longtemps tus, de douleur rentr\u00e9e. Pierre soup\u00e7onne-t-il ou non que sa femme le trompait avec son meilleur ami ? S\u2019aveugle-t-il volontairement parce qu\u2019il ne veut pas savoir ? C\u2019est impossible \u00e0 dire. \u00c0 Marcel, il se met \u00e0 r\u00e9citer, de m\u00e9moire, la lettre que Romaine lui avait envoy\u00e9e avant son suicide et qu\u2019il conna\u00eet par c\u0153ur \u00e0 force de l\u2019avoir relue. C\u2019est alors que la cam\u00e9ra fait une chose invraisemblable. Elle quitte Pierre et descend lentement, lentement vers le sol, caresse les meubles et les objets de plus en plus flous avant de s\u2019ab\u00eemer dans le noir absolu, pour remonter le long du corps de Marcel, jusqu\u2019\u00e0 son visage t\u00e9tanis\u00e9. Le \u00ab moment du noir \u00bb n\u2019a dur\u00e9 que quelques secondes mais il para\u00eet subjectivement beaucoup plus long (au cin\u00e9ma plus encore que sur un petit \u00e9cran). Et ce noir est empli de toute la tristesse abyssale ouverte dans le c\u0153ur des deux hommes par le suicide de celle qu\u2019ils aimaient, mais aussi de tous les secrets cach\u00e9s, de tout le non-dit de la sc\u00e8ne. C\u2019est un plan qu\u2019on n\u2019oublie pas. Depuis la sortie du film voici pr\u00e8s de trente ans, il ne m\u2019a plus quitt\u00e9.<\/p>\n

P.-S. : \u00e0 pr\u00e8s de dix ans d’\u00e9cart, ce panoramique de M\u00e9lo<\/em> para\u00eet faire \u00e9cho \u00e0 l’admirable panoramique de 360\u00b0 dans l’\u00e9pilogue de Providence<\/em>, celui-ci solaire et apais\u00e9, et n\u00e9anmoins charg\u00e9 de m\u00e9lancolie.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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