{"id":836,"date":"2016-12-17T13:13:59","date_gmt":"2016-12-17T11:13:59","guid":{"rendered":"http:\/\/locus-solus-fr.net\/?p=836"},"modified":"2016-12-18T22:57:52","modified_gmt":"2016-12-18T20:57:52","slug":"les-bonnes-idees-dhenry-cohen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/?p=836","title":{"rendered":"Les bonnes id\u00e9es d’Henry Cohen"},"content":{"rendered":"


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\nLa collection Id\u00e9es, premi\u00e8re s\u00e9rie<\/span><\/p>\n

Lanc\u00e9e en 1962, la collection Id\u00e9es\/Gallimard est l\u2019un des plus beaux fleurons graphiques de l\u2019\u00e9dition de poche fran\u00e7aise. Son identit\u00e9 visuelle forte est de celles qui titillent irr\u00e9sistiblement, chez l\u2019amateur de livres, le d\u00e9mon de l\u2019acquisition. Gr\u00e2ce \u00e0 un excellent article<\/a> de Rick Poynor \u00e9pingl\u00e9 par l\u2019\u00c9diteur singulier<\/a>, on en a appris un peu plus sur le concepteur de ses couvertures, le m\u00e9connu Henry Cohen.<\/p>\n

Cohen est n\u00e9 \u00e0 Londres en 1919. Sa famille s\u2019\u00e9tablit en France en 1924. \u00c0 la fin des ann\u00e9es 1950, Robert Massin lui confie quelques travaux photographiques pour le Club du meilleur livre ; puis, devenu directeur artistique chez Gallimard, la r\u00e9alisation des couvertures de la collection Id\u00e9es, lui-m\u00eame se chargeant de la conception typographique (o\u00f9 l\u2019on reconna\u00eet sa patte : police b\u00e2ton tout en bas de casse, composition au fer \u00e0 gauche en milieu de couverture) et des pictogrammes pr\u00e9cisant la cat\u00e9gorie th\u00e9matique de chaque volume.<\/p>\n

De 1962 \u00e0 1975, Cohen r\u00e9alisera environ trois cents photographismes<\/em> pour la collection. Il y fait preuve d\u2019une invention constante dans le traitement de l\u2019image en employant des proc\u00e9d\u00e9s divers : distorsion, usage de filtres, agrandissement, surimpression ou solarisation, avec les moyens artisanaux de l\u2019\u00e9poque. On n\u2019est pas \u00e9tonn\u00e9 d\u2019apprendre que la seule influence qu\u2019il se reconnaisse est celle de Man Ray, qui lui fit prendre conscience des possibilit\u00e9s de manipulation signifiante de l\u2019image. Les couvertures oscillent entre le figuratif et l\u2019abstrait, avec une pr\u00e9dilection marqu\u00e9e pour les mati\u00e8res textur\u00e9es, les motifs organiques ou cellulaires, comme vus au microscope, dot\u00e9s d\u2019un fort pouvoir \u00e9vocateur.<\/p>\n

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Il est tentant de rapprocher le travail de Cohen des couvertures que r\u00e9alisaient \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque Alan Spain et Franco Grignani pour Penguin de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la Manche. On y retrouve le m\u00eame go\u00fbt pour les photos solaris\u00e9es, avec une touche de psych\u00e9d\u00e9lisme en plus. Il est peu probable qu’il y eut influence r\u00e9ciproque ; plut\u00f4t un air du temps commun.<\/p>\n

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En 1972, la maquette d\u2019Id\u00e9es subit quelques am\u00e9nagements. Le format Livre de poche, si agr\u00e9able en main (11 x 16,5 cm), est abandonn\u00e9 au profit du format Folio, un peu plus allong\u00e9 (11 x 18 cm) ; le titre figure d\u00e9sormais en t\u00eate de la couverture ; les visuels se banalisent. L\u2019\u00e9quilibre magique est rompu et la collection devient graphiquement plus quelconque. Gallimard lui mettra un terme quelques ann\u00e9es plus tard et c\u2019est la collection Tel qui prendra le relais.<\/p>\n


\nLa collection Id\u00e9es, deuxi\u00e8me s\u00e9rie<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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