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Reprise d\u2019Anyone Can Whistle<\/em> de Stephen Sondheim \u00e0 l\u2019Union Theatre, o\u00f9 l\u2019on avait vu l\u2019an dernier une production tr\u00e8s r\u00e9ussie de Road Show<\/em><\/a>. Dans l\u2019intervalle, ce sympathique bistro-th\u00e9\u00e2tre de poche a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 sur le trottoir d\u2019en face, dans des locaux plus spacieux mais fleurant toujours bon l\u2019entrep\u00f4t r\u00e9am\u00e9nag\u00e9.<\/p>\n Anyone Can Whistle<\/em> (1964) est le deuxi\u00e8me show dont Sondheim \u00e9crivit paroles et musique. Ce fut aussi son premier bide retentissant, \u00e0 la fois public et critique : le spectacle quitta l\u2019affiche apr\u00e8s neuf repr\u00e9sentations \u00e0 Broadway. L\u2019\u0153uvre a \u00e9t\u00e9 r\u00e9habilit\u00e9e depuis et a connu quelques reprises \u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 1990. Bien. J\u2019avoue n\u2019avoir pas \u00e9t\u00e9 du tout convaincu, et la faute en revient avant tout au livret d\u2019Arthur Laurents. Cela se veut une farce volontairement absurde et sans queue ni t\u00eate sur l\u2019avidit\u00e9 et la corruption des notables. Dans une petite ville am\u00e9ricaine au bord de la banqueroute, la mairesse et ses s\u00e9ides (le juge, le chef de la police) inventent un pseudo \u00ab miracle \u00bb pour attirer les foules de p\u00e8lerins, relancer l\u2019activit\u00e9 locale et s\u2019en mettre plein les poches au passage. Parall\u00e8lement, les pensionnaires d\u2019un asile d\u2019ali\u00e9n\u00e9s (seule institution du cru encore en \u00e9tat de marche) s\u2019\u00e9gaillent dans la nature et se m\u00ealent \u00e0 la population, ce qui ajoute \u00e0 la folie ambiante \u2013 mais qui est vraiment fou et qui est sain d\u2019esprit ? Alerte, all\u00e9gorie sociale. D\u00e8s la premi\u00e8re sc\u00e8ne, on est embarrass\u00e9 par le ton laborieux et forc\u00e9 de la satire, la platitude convenue du propos. Ce devrait \u00eatre une joyeuse pagaille orchestr\u00e9e crescendo \u00e0 la Preston Sturges mais la machine tourne \u00e0 vide. L\u2019\u00e9nergie de la mise en sc\u00e8ne et de l\u2019interpr\u00e9tation n\u2019en para\u00eet que plus artificielle, au bord parfois de l\u2019hyst\u00e9rie. En un mot, on s\u2019ennuie ferme. Alors, on se concentre sur le travail millim\u00e9tr\u00e9 du trio de musiciens et des choristes, au service d\u2019une partition exigeant comme toujours la plus grande pr\u00e9cision. On observe un Sondheim encore jeune tester divers proc\u00e9d\u00e9s qui deviendront sa marque de fabrique : un grand num\u00e9ro de parler-chanter de pr\u00e8s d\u2019un quart d\u2019heure, d\u2019une virtuosit\u00e9 \u00e9tourdissante (intitul\u00e9 par antiphrase Simple<\/em>), le recours au collage et au pastiche musical. Toutes choses qui trouveront leur plein emploi quelques ann\u00e9es plus tard dans son premier chef-d\u2019\u0153uvre, Company<\/em><\/a> (1970), sur un livret exceptionnel, celui-l\u00e0, de George Furth.<\/p>\n Reprise d\u2019Anyone Can Whistle de Stephen Sondheim \u00e0 l\u2019Union Theatre, o\u00f9 l\u2019on avait vu l\u2019an dernier une production tr\u00e8s r\u00e9ussie de Road Show. Dans l\u2019intervalle, ce sympathique bistro-th\u00e9\u00e2tre de poche a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 sur le trottoir d\u2019en face, dans des locaux plus spacieux mais fleurant toujours bon l\u2019entrep\u00f4t r\u00e9am\u00e9nag\u00e9. 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