![](\"..\/img17\/norman-02.jpg\")
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The Norman Conquests<\/em> est une trilogie th\u00e9\u00e2trale d\u2019Alan Ayckbourn \u00e9crite en 1973. Le titre repose sur un joli jeu de mots : non pas la conqu\u00eate des Normands, mais les conqu\u00eates de Norman ; conqu\u00eates sentimentales, il va sans dire. Les trois pi\u00e8ces racontent la m\u00eame histoire : le week-end rat\u00e9 de six personnages r\u00e9unis dans la maison familiale (plus un septi\u00e8me, la m\u00e8re tyrannique et alit\u00e9e, dont il sera beaucoup question mais qu\u2019on ne verra jamais 1<\/sup>). Chaque pi\u00e8ce est situ\u00e9e dans un lieu diff\u00e9rent : Table Manners<\/em> se d\u00e9roule dans la salle \u00e0 manger ; Living Together<\/em> dans le salon ; Round and Round the Garden<\/em> dans le jardin. Chacune est autonome et on peut les voir dans l\u2019ordre qu\u2019on voudra. Mais il faudra les voir toutes les trois pour assembler toutes les pi\u00e8ces du puzzle et obtenir une vue compl\u00e8te des \u00e9v\u00e9nements s\u2019\u00e9tant d\u00e9roul\u00e9s durant ces quarante-huit heures (tandis que les personnages, ne pouvant \u00eatre \u00e0 la fois dans la salle \u00e0 manger, le salon et le jardin, n\u2019en auront jamais qu\u2019une appr\u00e9hension partielle). Pourquoi, dans Table Manners<\/em>, tout le monde fait-il la gueule \u00e0 Norman le dimanche matin au petit d\u00e9jeuner ? On le d\u00e9couvrira dans Living Together<\/em> 2<\/sup>.<\/p>\n Les pi\u00e8ces d\u2019Alan Ayckbourn sont \u00e0 la fois tristes \u2014 en raison du caract\u00e8re d\u00e9primant des existences d\u00e9peintes, de leur portrait peu reluisant de la vie conjugale et familiale \u2014 et comiques \u2014 en raison de la f\u00e9rocit\u00e9 des dialogues et des acc\u00e8s de folie d\u00e9lirante qui s\u2019emparent ponctuellement des personnages, en d\u00e9pit ou \u00e0 proportion de leur \u00e9ducation profond\u00e9ment anglaise (il faut sauver la face et behave<\/em> co\u00fbte que co\u00fbte, m\u00eame dans les situations les plus scabreuses). The Norman Conquests<\/em> n\u2019\u00e9chappe pas \u00e0 la r\u00e8gle. On y croise des personnages frustr\u00e9s par la vie, prisonniers d\u2019existences \u00e9troites, des hommes faibles, infantiles ou stupides caressant des r\u00eaves pu\u00e9rils, des femmes coinc\u00e9es ou maniaques en proie \u00e0 des coups de sang hyst\u00e9riques. Tout ce petit monde gravite autour de Norman comme autour d\u2019un aimant tour \u00e0 tour attirant et repoussant ; Norman, s\u00e9ducteur imp\u00e9nitent, homme des sinc\u00e9rit\u00e9s successives (il fait du gringue \u00e0 ses deux belles-s\u0153urs tout en tentant de reconqu\u00e9rir le c\u0153ur de sa l\u00e9gitime), \u00e9gocentrique et pourtant d\u00e9sireux de complaire \u00e0 tous, insupportable au quotidien mais cependant seul membre de cette famille dysfonctionnelle \u00e0 \u00eatre dou\u00e9 de fantaisie spontan\u00e9e et \u00e0 n\u2019avoir pas abdiqu\u00e9 toute aspiration au bonheur.<\/p>\n Auteur de quatre-vingts pi\u00e8ces, Ayckbourn a le go\u00fbt des paris impossibles, du jeu sur les structures narratives, de la manipulation du temps dramatique ; le d\u00e9sir aussi de ne pas se r\u00e9p\u00e9ter. Son art est \u00e0 la fois savant \u2014 en raison de son caract\u00e8re exp\u00e9rimental \u2014 et populaire \u2014 il s\u2019appuie volontiers sur les conventions du th\u00e9\u00e2tre bourgeois ou du th\u00e9\u00e2tre de boulevard. Toutes choses qui ne pouvaient que s\u00e9duire Alain Resnais, qui l\u2019a port\u00e9 trois fois \u00e0 l\u2019\u00e9cran (et pr\u00e9parait, au moment de sa mort, une quatri\u00e8me adaptation). Vous connaissez la structure arborescente d\u2019Intimate Exchanges<\/em> (alias Smoking\/No Smoking<\/em>), construite autour d\u2019une s\u00e9rie d\u2019embranchements : \u00e0 chaque embranchement, la d\u00e9cision d\u2019un personnage de faire ceci ou de faire cela aiguillera l\u2019action dans deux directions possibles, pour aboutir \u00e0 un total de seize d\u00e9nouements possibles \u00e0 partir d\u2019une m\u00eame situation de d\u00e9part. Dans le diptyque House and Garden<\/em>, Ayckbourn poussera encore plus loin le principe de The Norman Conquests<\/em>. Les deux pi\u00e8ces racontent la m\u00eame histoire, dans deux d\u00e9cors contigus, le salon d\u2019une grande maison de campagne et le jardin. Mais cette fois, elles sont con\u00e7ues pour \u00eatre jou\u00e9es simultan\u00e9ment, dans les deux salles d\u2019un m\u00eame th\u00e9\u00e2tre, devant deux publics diff\u00e9rents, les com\u00e9diens passant continuellement d\u2019une sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n The Norman Conquests<\/em> a \u00e9t\u00e9 film\u00e9 en 1975 par Herbert Wise pour la t\u00e9l\u00e9vision anglaise (production disponible en DVD non sous-titr\u00e9). C\u2019est de l\u2019excellent th\u00e9\u00e2tre film\u00e9, servi par une distribution \u00e9patante : Tom Conti, Penelope Keith, Richard Briers, David Troughton, Fiona Walker et une toute jeune Penelope Wilton, qu\u2019on a revue depuis dans Downton Abbey<\/em>.<\/p>\n Je voudrais m\u2019arr\u00eater sur le g\u00e9n\u00e9rique<\/a> de ces t\u00e9l\u00e9films, puisque c\u2019est lui qui m\u2019a donn\u00e9 l\u2019envie d\u2019\u00e9crire ces notes d\u00e9sordonn\u00e9es. La cam\u00e9ra y d\u00e9crit un lent mouvement circulaire autour de la maquette du d\u00e9cor des pi\u00e8ces : une maison de campagne entour\u00e9e de son jardin. Suit un mouvement ascendant, tandis que le toit de la maison se soul\u00e8ve pour nous en r\u00e9v\u00e9ler l\u2019int\u00e9rieur, fa\u00e7on maison de poup\u00e9e. Mais, mais, mais ! C\u2019est typiquement une id\u00e9e \u00e0 la Resnais ! (On songe aux maquettes de Jacques Saulnier, \u00e0 ces d\u00e9cors film\u00e9s comme des d\u00e9cors, et aussi \u00e0 tel mouvement d\u2019appareil ascendant sur la maison des Herbes folles<\/em>.) L\u2019auteur inspir\u00e9 de ce g\u00e9n\u00e9rique ne pouvait \u00e9videment y avoir song\u00e9 en son temps. Mais, quelque vingt ans avant la r\u00e9alisation de Smoking\/No Smoking<\/em>, il indiquait \u00e0 son insu la parent\u00e9 d\u2019univers entre Ayckbourn et Resnais.<\/p>\n Sur la relation entre le dramaturge et le cin\u00e9aste, on lira avec int\u00e9r\u00eat le t\u00e9moignage aussi p\u00e9n\u00e9trant qu\u2019\u00e9mouvant d\u2019Alan Ayckbourn, issu d\u2019un entretien avec Fran\u00e7ois Thomas. La traduction fran\u00e7aise en a paru dans un copieux dossier Resnais de Positif<\/em>, no<\/sup> 653-654, juillet-ao\u00fbt 2015. L\u2019original anglais est disponible sur le site d\u2019Alan Ayckbourn<\/a>. \u00ab Vous \u00e9crivez, lui disait Resnais, des films pour le th\u00e9\u00e2tre, je r\u00e9alise des pi\u00e8ces pour le cin\u00e9ma. \u00bb<\/p>\n The Norman Conquests est une trilogie th\u00e9\u00e2trale d\u2019Alan Ayckbourn \u00e9crite en 1973. Le titre repose sur un joli jeu de mots : non pas la conqu\u00eate des Normands, mais les conqu\u00eates de Norman ; conqu\u00eates sentimentales, il va sans dire. Les trois pi\u00e8ces racontent la m\u00eame histoire : le week-end rat\u00e9 de six personnages r\u00e9unis […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[14,4],"tags":[696,20],"class_list":["post-991","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-choses-anglaises","category-dans-les-mirettes","tag-alan-ayckbourn","tag-resnais"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/991","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=991"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/991\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=991"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=991"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.locus-solus-fr.net\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=991"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![](\"..\/img17\/norman-01.jpg\")
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\n1<\/sup> \u00c0 l\u2019instar du p\u00e8re grabataire d\u2019une autre pi\u00e8ce d\u2019Ayckbourn, Private Fears in Public Places<\/em>. Il y a aussi un personnage absent au centre de la pi\u00e8ce Life of Riley<\/em>, George, qui n’est pas sans parent\u00e9 de caract\u00e8re avec Norman.
\n2<\/sup> J\u2019ignore si Lucas Belvaux connaissait The Norman Conquests<\/em> lorsqu\u2019il imagina son triptyque Un couple \u00e9patant \/ Cavale \/ Apr\u00e8s la vie<\/em>, dont la structure est analogue.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"